與聶永真、馮宇等9位當(dāng)紅設(shè)計(jì)師，聊聊他們心目中的啟蒙大師

《改變這世界，平面設(shè)計(jì)大師力》這本收錄了77位大師作品的重點(diǎn)整理書(shū)，邀請(qǐng)了許多臺(tái)灣知名設(shè)計(jì)師們撰寫(xiě)推薦，但令人更好奇的是，這些平面設(shè)計(jì)師們心目中的偶像會(huì)是誰(shuí)呢？

本次，我們邀請(qǐng)了聶永真、霧室、三人制創(chuàng)、何佳興、馮宇、賴(lài)佳韋、蔡南升、廖韡、鄒駿升等人，一起來(lái)聊聊自己心目中的啟蒙大師。

#01：聶永真推薦—— M/M Paris

「我最喜歡的M/M Paris竟然靜靜的放在最后一個(gè)沒(méi)有被作者做任何下注（sad）?！?nbsp;

M/M Paris自1990年代初創(chuàng)立以來(lái)，毫不費(fèi)力游走在音樂(lè)、時(shí)尚、藝術(shù)界之間，將商業(yè)與文化融為一體，創(chuàng)造出驚人的效果。

他們以客制化的字體和手繪字母，運(yùn)用插畫(huà)和拼貼，將作品呈現(xiàn)出多層次、繁復(fù)性，且往往帶有神秘感。M/M Paris跟客戶(hù)的關(guān)系與其說(shuō)是客戶(hù)，不如說(shuō)是合作者-「我們是設(shè)計(jì)師，但我們定義里的這個(gè)角色，不僅是某人想法的媒介而已?！顾泻献鲗?duì)象都是重量級(jí)角色，其中還有許多跟他們兩人一直保持著合作關(guān)系。

#02：霧室推薦—— Irma Boom

「Irma Boom與M/M Paris的作品，對(duì)我們來(lái)說(shuō)就像是可觸摸的夢(mèng)境?！?nbsp;

伊瑪布姆的書(shū)，本身就是一件收藏品。所有元素彼此爭(zhēng)奇斗艷——她對(duì)尺寸和格式進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，沒(méi)有任何東西未經(jīng)思考。色彩無(wú)比繽紛，各式紙張、印刷制程，技藝精美，而且每個(gè)地方之所以這么做，都有它的原因。

布姆向來(lái)以毫不妥協(xié)的風(fēng)格聞名于世，她設(shè)計(jì)的書(shū)超過(guò)250本，其中有50本被紐約現(xiàn)代美術(shù)館MoMA永久收藏。

#03：蔡南升、馮宇推薦——橫尾忠則

蔡南升：「橫尾忠則的設(shè)計(jì)散發(fā)著神秘、讓人無(wú)法忽視的特異能量，宛如藝術(shù)般有著極強(qiáng)烈的自我主張。這個(gè)時(shí)代的天才在平面設(shè)計(jì)里追求自我表達(dá)極限、演繹熱情的能力，常引我反覆觀(guān)看與思考?！?nbsp;

馮宇：「橫尾忠則是我的偶像！而且如果沒(méi)記錯(cuò)，我們當(dāng)年應(yīng)該是臺(tái)灣第一本采訪(fǎng)他作為當(dāng)期特集人物的雜志呦～」 橫尾忠則在作品中流露出的流行藝術(shù)嗅覺(jué)，有時(shí)被人稱(chēng)為「日本的Andy Warhol」，他也拓展了日本平面設(shè)計(jì)的強(qiáng)域。他跟恪遵現(xiàn)代主義教誨的同時(shí)代設(shè)計(jì)師完全處于天平兩端。意象強(qiáng)烈的作品，表現(xiàn)在色彩和形式的暴走，任何東西一到他手中，舉凡和服標(biāo)簽或是兒童游戲紙牌，皆轉(zhuǎn)化成意象的大噴發(fā)。他除了有一大票的崇拜者，1972年紐約現(xiàn)代美術(shù)館MoMA也為他舉辦了特展。

#04：三人制創(chuàng)推薦—— Paul Rand

「每次只會(huì)提一個(gè)最完美的設(shè)計(jì)案，且不容許客戶(hù)修改他的設(shè)計(jì)。能夠把一個(gè)企業(yè)LOGO做到極簡(jiǎn)極節(jié)制但又能夠深植人心成為經(jīng)典，Paul Rand是我們?cè)谧鲈O(shè)計(jì)的路上最景仰的精神導(dǎo)師。」 

Paul Rand在去世前不久，才被蘋(píng)果創(chuàng)辦人Steve Jobs形容為「當(dāng)今最偉大的平面設(shè)計(jì)師」。蘭德除了幫賈伯斯的NeXT電腦設(shè)計(jì)logo，也為產(chǎn)業(yè)巨頭IBM、UPS快遞、ABC電視臺(tái)、西屋電器、Enron能源公司創(chuàng)作商標(biāo)，對(duì)美國(guó)人來(lái)說(shuō)，這些都是真正代表性且深植人心的形象。 

蘭德對(duì)于藝術(shù)和商業(yè)之間的深刻理解，是他之所以成功的關(guān)鍵。Laszlo Moholy-Nagy形容他：「兼顧理想主義與現(xiàn)實(shí)主義，同時(shí)使用詩(shī)人和商人的語(yǔ)言。他根據(jù)需求和功能來(lái)思考。他有能力分析自己的問(wèn)題，而且他有無(wú)窮的想像力?！?nbsp;

#05：何佳興推薦—— Emil Ruder 

「我喜歡西方的Emil Ruder和東方的橫尾忠則，一經(jīng)典嚴(yán)謹(jǐn)，一感性活潑，兩者互補(bǔ)，彼此相融，讓平面設(shè)計(jì)更兼容并蓄?！?nbsp;

Emil Ruder跟Armin Hofmann，都是巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院（Basel School of Design）的主要課程規(guī)劃者，他也是后來(lái)被稱(chēng)為國(guó)際版式風(fēng)格的大力擁護(hù)者。魯?shù)律钚排虐鎸?duì)于理念的傳播有重要影響力，他對(duì)這個(gè)主題著述甚多，其經(jīng)典作品《排版：設(shè)計(jì)指南》（Typography: A Manual for Design ）至今仍公認(rèn)是排版實(shí)務(wù)的必讀之作。 

#06：賴(lài)佳韋推薦—— Saul Bass 

「我相當(dāng)推崇Saul Bass，他的作品在我學(xué)生時(shí)期給我極大的震撼，看似簡(jiǎn)單粗糙的圖形卻擁有巨大的力道，將想傳達(dá)的訊息干凈俐落地一記直拳重?fù)裟愕男睦?/span>。 」 

Saul Bass普遍被認(rèn)為是電影片頭的設(shè)計(jì)大師，他跟導(dǎo)演Otto Preminger、Alfred Hitchcock、Martin Scorsese合作過(guò)。他能將原本兩、三分鐘的電影片頭，提升至另一層次的藝術(shù)境界，并聰明地運(yùn)用字型、大膽的圖像和動(dòng)畫(huà)，以全新方式抓住觀(guān)眾的注意力。 

#07：廖韡推薦—— Josef Müller-Brockmann 

「學(xué)生時(shí)代很喜歡看福田繁雄、Stefan Sagmeister的作品；專(zhuān)職平面設(shè)計(jì)后，向往田中一光的現(xiàn)代與文化感；從事書(shū)籍與排版工作時(shí)，Josef Müller-Brockmann是心中圭臬；而身為體育愛(ài)好者，Otl Aicher與龜倉(cāng)雄策設(shè)計(jì)的奧運(yùn)標(biāo)志絕對(duì)是經(jīng)典中的經(jīng)典。」 

雖然「字型先生」的綽號(hào)屬于文克勞威爾，但瑞士設(shè)計(jì)師Josef Müller-Brockmann絕對(duì)真正值得這個(gè)頭銜（他甚至是還是克勞威爾心目中的英雄，對(duì)其影響深遠(yuǎn)）。他的名字永遠(yuǎn)會(huì)跟他致力提倡的網(wǎng)格系統(tǒng)（Grid System）連在一起，而他在1961年的著作《平面藝術(shù)家和他的設(shè)計(jì)問(wèn)題》（The Graphic Artist and His Design Problems ），至今仍是所有平面設(shè)計(jì)師必讀的作品。 

#08：鄒駿升推薦——Otl Aicher

「我欣賞Otl Aicher、Wim Crouwel、橫尾忠則、Saul Bass等人。我對(duì)Saul Bass的作品一見(jiàn)鐘情。Hipgnosis的作品太杰出。直到現(xiàn)在，我還在懊悔當(dāng)初在紐約MoMA pS1的藝術(shù)書(shū)展，沒(méi)買(mǎi)下橫尾忠則的原版版畫(huà)（因?yàn)楦F學(xué)生負(fù)擔(dān)不起那樣的價(jià)格）?！?/span>

 Otl Aicher是1972年奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的設(shè)計(jì)總監(jiān)，他創(chuàng)作出平面設(shè)計(jì)史上數(shù)一數(shù)二最受人景仰的視覺(jué)設(shè)計(jì)。他是公認(rèn)寫(xiě)下了第一份紙本「品牌指導(dǎo)原則」的設(shè)計(jì)師，他獨(dú)一無(wú)二的視野和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?shí)作所立下的典范，在40多年后仍舊影響著平面設(shè)計(jì)界。