每個(gè)設(shè)計(jì)師都需要了解的現(xiàn)代設(shè)計(jì)先驅(qū)(三)

今天繼續(xù)給大家介紹9位現(xiàn)代最具有代表性的平面設(shè)計(jì)大師以及他們的代表作品～

Erik Spiekermann

“設(shè)計(jì)字體的問題在于，90%的部分要看起來跟其他所有字體一樣，否則你就沒法讀懂它。但你必須要利用剩下10%的不同讓它們看起來有所差別。”

Erik Spiekermann（艾瑞克·斯畢克曼），德國(guó)字體設(shè)計(jì)師和平面設(shè)計(jì)師（他給自己的頭銜是“信息架構(gòu)師”），德國(guó)柏林藝術(shù)大學(xué)客座教授，不萊梅藝術(shù)學(xué)院教授以及美國(guó)加帕隆迪納藝術(shù)中心設(shè)計(jì)學(xué)院名譽(yù)校長(zhǎng)。他的字體作品包括FF Meta, FF MetaSerif, ITC Officina, FF Govan, FF Info, FF Unit, LoType, Berliner Grotesk 以及大量的企業(yè)字體，并著有大量字體和文字設(shè)計(jì)書籍和文章，在國(guó)際平面設(shè)計(jì)界具有極高聲望，對(duì)于德國(guó)當(dāng)代平面設(shè)計(jì)有著深遠(yuǎn)的影響。

Erik 不但是一名優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，而且還是十分犀利批評(píng)家和多產(chǎn)作家，一直也是德國(guó)著名雜志“form”專欄評(píng)論員，他撰寫很多觀點(diǎn)十分尖銳的文章批評(píng)時(shí)下設(shè)計(jì)作品，并出版過關(guān)于很多字體和文字排印的圖書。其中《“理由和影響”一本字體排印的小說》，《關(guān)于字體》成為很多文字排印設(shè)計(jì)師的必要讀物。他在Adobe出版的字體專著《Stop Stealing Sheep（別再偷羊）》已經(jīng)出到第二版，并在德國(guó)和俄國(guó)都有發(fā)布。

Paul Rand 

“新字體的發(fā)展就是衡量設(shè)計(jì)行業(yè)愚蠢程度的標(biāo)桿”

保羅·蘭德出生于1914年，是當(dāng)今美國(guó)乃至世界上最杰出的圖形設(shè)計(jì)師、思想家及設(shè)計(jì)教育家之一，也是美國(guó)第一個(gè)應(yīng)用瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的商業(yè)藝術(shù)家。他的設(shè)計(jì)享譽(yù)全球，包括美國(guó)最大的公司之一IBM的標(biāo)志設(shè)計(jì)。

蘭德第一個(gè)IBM標(biāo)志在1956年公布，為了表達(dá)IBM公司對(duì)設(shè)計(jì)理念的重視，他選擇了一款平板襯線字體，這樣的改變無疑是大膽而自信的。后來在1972年，蘭德改進(jìn)了logo，把它分成8條水平條紋(讓人想起當(dāng)時(shí)陰極射線管顯示器上的掃描線)，并引入了與眾不同的IBM藍(lán)色。

有趣的是，蘭德實(shí)際上是保羅·羅森鮑姆，當(dāng)他成為一名設(shè)計(jì)師時(shí)，他就把自己的名字縮寫成保羅·蘭德——四個(gè)字母代表姓名和姓氏，他的名字本身就成了一種象征。

Paul Rand's logo for NeXT Computers, 1986

蘭德設(shè)計(jì)出的作品具有非常強(qiáng)烈的視覺效果，他深諳設(shè)計(jì)的法則，具有能夠把簡(jiǎn)單變成復(fù)雜，把復(fù)雜變成簡(jiǎn)明，把普通變成神奇的設(shè)計(jì)能力。譬如在補(bǔ)色與對(duì)比色的處理上、在簡(jiǎn)單的幾何圖形和復(fù)雜的有機(jī)圖形的混合使用上、在處理細(xì)部與整體的關(guān)系上都能駕馭自如，以上這些在蘭德企業(yè)形象設(shè)計(jì)上體現(xiàn)的淋漓盡致，更是為世人留下了IBM、西屋電器公司(Westhouse) 、UPS快遞公司等不朽的企業(yè)形象設(shè)計(jì)。

Alan Fletcher 

“在設(shè)計(jì)上,他就象一個(gè)非常高明的魔術(shù)師，其作品常常在你的想象之中，但往往卻是出乎你的意料之外。”

艾倫·弗萊徹(Alan Fletcher)是Pentagram的創(chuàng)始人之一，也是他那一代人(實(shí)際上是任何一代人)中最受尊敬的平面設(shè)計(jì)師之一。

1992年，為了專注于設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)和實(shí)現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)計(jì)劃，弗萊徹離開了五角星公司，在倫敦的龐布里奇開設(shè)了自己的設(shè)計(jì)研究室。當(dāng)英國(guó)倫敦皇家美術(shù)學(xué)院授予艾倫·弗萊徹以高級(jí)成員的特別榮譽(yù)時(shí)，他被人們冠以"設(shè)計(jì)魔術(shù)師"的美稱。

一部分原因是因?yàn)樗麉⑴c創(chuàng)辦的五角星公司其名稱的由來所致，而更主要的是因?yàn)楦トR徹作品中所體現(xiàn)出的視覺智慧、似非而是的矛盾圖形悖論和幽默詼諧韻味所致。在設(shè)計(jì)上,他確實(shí)就象一個(gè)非常高明的魔術(shù)師，其作品常常在你的想象之中，但往往卻是出乎你的意料之外。

艾倫·弗萊徹在國(guó)際設(shè)計(jì)界還有一個(gè)雅號(hào)叫：“微笑的大師”。事實(shí)上，艾倫·弗萊徹是一個(gè)非常嚴(yán)肅和認(rèn)真的人，他十分嚴(yán)肅地進(jìn)行著幽默，每件作品都反映出他在形象生成上的無拘無束，同時(shí)也展示了他卓越的創(chuàng)造表現(xiàn)才能以及堅(jiān)定的自信心。

Milton Glaser 

“在我看來，設(shè)計(jì)中最重要的事情，是你行動(dòng)的結(jié)果，以及你是否從根本上對(duì)說服人們?nèi)プ龇纤麄兝娴氖虑楦信d趣。”

米爾頓·格拉澤是世界上最著名的平面設(shè)計(jì)師之一，被尊稱為“平面設(shè)計(jì)界的米開朗基羅”。他最著名的作品無疑是他在1977年為促進(jìn)紐約旅游業(yè)而設(shè)計(jì)的“我的紐約”標(biāo)志。

“我的紐約”標(biāo)志起初是Glaser用紅蠟筆在隨手找來的半個(gè)信封上草草涂出的，字母用的是那時(shí)最常見的打字機(jī)字體，一種圓形的襯線字體。現(xiàn)在，這個(gè)信封已被紐約現(xiàn)代藝術(shù)館永久收藏，而這個(gè)隨手畫出的標(biāo)志，也成為了世界上最為廣泛使用、改編和崇拜的標(biāo)志之一。

但其實(shí)Glaser遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這一個(gè)設(shè)計(jì)。他的作品涉及范圍很廣，包括唱片包裝設(shè)計(jì)、書籍裝幀、海報(bào)、logo、字體設(shè)計(jì)以及雜志版式設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域。他設(shè)計(jì)的300多幅海報(bào)及插畫作品，涉及環(huán)境設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、展廳、餐館的室內(nèi)和室外設(shè)計(jì)。

Stefan Sagmeister

“大膽做事總令我受益”。

Stefan Sagmeister（施德明），奧地利裔美籍設(shè)計(jì)師,在當(dāng)今平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域上具有舉足輕重的地位。滾石樂隊(duì)、Talking Heads樂隊(duì)和路瑞德 (Lou Reed)獲獎(jiǎng)的專輯封套設(shè)計(jì)均出自施德明之手，他不單是CD封套設(shè)計(jì)者，還廣泛涉足電影置景、家具、海報(bào)乃至?xí)O(shè)計(jì)。

“如果不是單純地鋪砌，而是把意念扭成一個(gè)整體，往往會(huì)更好。但要做到這一點(diǎn)，它必須是整體意念的完整部分。我最討厭那些為了湊數(shù)最后才添加上去的東西。”他不斷變化形式及美妙的創(chuàng)造性，為cd包裝設(shè)計(jì)開辟了一個(gè)廣闊的空間，并為這個(gè)行業(yè)樹立了新的標(biāo)準(zhǔn)。

Jessica Walsh

年輕的天才設(shè)計(jì)師

最近，杰西卡沃爾什成為世界上最受認(rèn)可的平面設(shè)計(jì)師之一。2010年，當(dāng)時(shí)的她還在從事平面雜志工作，對(duì)未來感到迷茫和擔(dān)憂的她向施德明尋求建議，施德明僅僅花了五分鐘翻看她的書，便當(dāng)即給她提供了一個(gè)在Sagmeister的職位。

并且施德明還在某一次采訪中表達(dá)了對(duì)Jessica Walsh 的喜愛：“我立刻愛上了她陽(yáng)光的性格和務(wù)實(shí)的工作態(tài)度。” 幾年以來，Jessica Walsh一直不斷地為這家已經(jīng)具有標(biāo)志性意義的設(shè)計(jì)公司帶來新產(chǎn)品，在2012年，終于成為這家公司的合伙人。

Jessica Walsh還有一個(gè)非常有趣的事情，那就是和同為設(shè)計(jì)師的蒂莫西·古德曼的一場(chǎng)“戀愛實(shí)驗(yàn)”。他們約定40天彼此之間談一場(chǎng)戀愛，履行“承諾、時(shí)間、陪伴、得意與失意”等戀愛公事，通過行為分析，發(fā)掘并克服內(nèi)心的恐懼與自身的弱點(diǎn)，直面?zhèn)€人的感情問題。“40天戀愛實(shí)驗(yàn)”被稱為像電視真人秀那樣的網(wǎng)絡(luò)真人秀，迅速爆紅并流行起來，他們的網(wǎng)站日訪問量最高達(dá)30萬人次。

David Carson

“你要有一種設(shè)計(jì)直覺，傾聽它，并通過你的工作來發(fā)掘你的獨(dú)特性，制定適合你的工作規(guī)則和你正在做的工作類型。”

大衛(wèi)·卡爾森(David Carson)是20世紀(jì)90年代最有影響力的平面設(shè)計(jì)師之一，他創(chuàng)作的作品， 尤其是出現(xiàn)在「Beach Culture」(目前日經(jīng)不存在了，在這本刊物中發(fā)表的作品曾為他贏得超過150座獎(jiǎng)項(xiàng))和 「Ray Gun」雜志中的作品，對(duì)于全球年輕設(shè)計(jì)家的想法和創(chuàng)作方式產(chǎn)生相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響，他那與眾不同的“邋遢”的排版風(fēng)格是設(shè)計(jì)的新時(shí)代。

Carson自己寫的兩本書《The End of Print》和《2nd sight》,一直在最暢銷的平面設(shè)計(jì)書籍之列。尤其是他在2000年首次出版的《The End of Print》，第一版便賣出了3.5萬冊(cè)，這也是所有平面設(shè)計(jì)師的必讀書目一。

《沖浪》雜志09年7月刊上把David Carson稱作“我們這個(gè)時(shí)代最有影響力的平面設(shè)計(jì)師”。 Ed Fella, CalArt的主編說David Carson“不僅僅打破規(guī)則，他還為自己的工作創(chuàng)造新的規(guī)則”，新聞周刊說David Carson“改變了設(shè)計(jì)的公眾面貌”。美國(guó)設(shè)計(jì)師和教育家埃倫瑪-拉普頓指出David Carson “總是被人們復(fù)制，但從未有人匹及”。

Neville Brody

“數(shù)字化設(shè)計(jì)就像繪畫，但靈感卻能永不枯竭。它又有點(diǎn)像泥塑，不停的變形成為新的形態(tài)，但決不需要去燒炙它。”

1981年至1986年，英國(guó)設(shè)計(jì)師、印刷商和藝術(shù)總監(jiān)內(nèi)維爾·布羅迪憑借其在英國(guó)邪典雜志《The Face》中令人難以置信的藝術(shù)指導(dǎo)而一舉成名。他還因執(zhí)導(dǎo)《舞臺(tái)藝術(shù)》雜志(1987-1990)和為卡巴萊·伏爾泰(Cabaret Voltaire)和《迪佩切模式》(Depeche Mode)等藝術(shù)家設(shè)計(jì)唱片封面而聞名。

布羅迪還在2006年11月創(chuàng)辦了研究工作室，并在2011年9月重新設(shè)計(jì)了《泰晤士報(bào)》(Times Modern，新字體)和BBC網(wǎng)站。

《泰晤士報(bào)》

在1995年對(duì)布羅迪的經(jīng)典采訪中，他曾言：“人們犯的錯(cuò)誤是假設(shè)計(jì)算機(jī)只是一個(gè)工具。其實(shí)它不只是一個(gè)像食品攪拌機(jī)或洗衣機(jī)這樣的節(jié)省勞力的設(shè)備，電腦是一種新的媒介，像電視、電影或者書那樣。” 而當(dāng)被問及作為一個(gè)設(shè)計(jì)偶像的感受時(shí)，他打趣道：“你甚至不能去想這個(gè)。你不會(huì)在早上醒來的時(shí)候說，‘嘿！我是一個(gè)設(shè)計(jì)偶像！我今天要做什么?’如果你那樣做，你就完了！”

Paula Scher

“要想變好，你必須變壞。你必須犯一些可怕的錯(cuò)誤。”

薛·博蘭(Paula Scher)是五角星公司的合伙人，也是當(dāng)今最具影響力的女性平面設(shè)計(jì)師之一，她不斷創(chuàng)新的設(shè)計(jì)思想和靈感塑造著當(dāng)今美國(guó)的視覺文化，其長(zhǎng)長(zhǎng)的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品的名單上還包括：紐約公共大劇院的新標(biāo)識(shí)，哥倫比亞廣播公司音樂排行榜像太空飛船樣子的創(chuàng)新封面，紐約地鐵中的歌劇宣傳廣告，花旗銀行ATM提款機(jī)和信用卡上的新LOGO，蒂夫尼(Tiffany)盒子上娟秀的形象字體都出自她的手筆。

在她的職業(yè)生涯中，她獲得了數(shù)百個(gè)行業(yè)榮譽(yù)和獎(jiǎng)項(xiàng)。1998年，她被提名為藝術(shù)總監(jiān)俱樂部名人堂，2000年，她獲得了克萊斯勒設(shè)計(jì)創(chuàng)新獎(jiǎng)。她還曾在美國(guó)圖形藝術(shù)協(xié)會(huì)(AIGA)的國(guó)家委員會(huì)任職，并于1998年至2000年擔(dān)任紐約分會(huì)的主席。在2001年，她被授予行業(yè)最高榮譽(yù)，AIGA獎(jiǎng)?wù)拢员碚盟谠擃I(lǐng)域的杰出成就和貢獻(xiàn)，2006年，她被授予Type Directors Club獎(jiǎng)?wù)拢堑谝粋€(gè)獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的女性。