每個(gè)設(shè)計(jì)師都需要了解的現(xiàn)代設(shè)計(jì)先驅(qū)(二)

今天繼續(xù)給大家介紹一些現(xiàn)代最具有代表性的平面設(shè)計(jì)大師以及他們的代表作品～

George Lois

他將偉大的想法，以簡(jiǎn)單的方式呈現(xiàn)。

在雜志設(shè)計(jì)方面， George Lois可能是最初的標(biāo)新立異者。 從1962年到1972年，George Lois為《美國(guó)時(shí)尚先生》雜志設(shè)計(jì)了92個(gè)封面，這10年不僅幫助 《美國(guó)時(shí)尚先生》雜志的銷(xiāo)量從50萬(wàn)擴(kuò)展到200萬(wàn)，同時(shí)也定義了美國(guó)10年。ASME（美國(guó)雜志編輯協(xié)會(huì)）在2005年作了一個(gè)40年40個(gè)封面的榜單，George Lois 為 Esquire 設(shè)計(jì)的封面就有3個(gè)入選前十。

在2014年接受Design Boom的采訪(fǎng)時(shí)，Lois被問(wèn)及他如何帶給讀者驚喜時(shí)他答道：“當(dāng)我創(chuàng)造一個(gè)形象的時(shí)候，我希望人們?cè)诘谝淮慰吹剿臅r(shí)候能夠敬畏地后退一步。我希望它們首先被圖像的強(qiáng)度所吸引，然后才被內(nèi)容的意義所吸引。而我最擅長(zhǎng)的另一項(xiàng)技能就是制作令人難忘的東西。如果某件事值得紀(jì)念，它就會(huì)留在人們的意識(shí)中，這有助于銷(xiāo)售。”

作為一名成功的雜志設(shè)計(jì)師，Lois也是廣告業(yè)的頂尖人物，曾為MTV、VH1、ESPN和湯米?希爾費(fèi)格(Tommy Hilfiger)等眾多大客戶(hù)工作。

Saul Bass

“在我們成長(zhǎng)的過(guò)程中，當(dāng)我們看電影的時(shí)候，我開(kāi)始被他的設(shè)計(jì)震撼，我記得他們?cè)谖覀儍?nèi)心產(chǎn)生的興奮?！?/p>

雖然聽(tīng)起來(lái)有些夸張，但索爾巴斯可能是20世紀(jì)最重要的平面設(shè)計(jì)師。他的作品包括平面設(shè)計(jì)、海報(bào)設(shè)計(jì)、電影片頭、logo等多個(gè)領(lǐng)域，被人稱(chēng)為“電影海報(bào)屆的希區(qū)柯克”。

在索爾·巴斯（SaulBass）之前，電影海報(bào)的主流還是以片中的關(guān)鍵場(chǎng)景或者電影明星為主要內(nèi)容。而在1955年，還不出名的巴斯為《金臂人》設(shè)計(jì)的海報(bào)，簡(jiǎn)潔的圖形徹底改變了電影海報(bào)乃至平面設(shè)計(jì)的審美風(fēng)格。巴斯有一種獨(dú)特的能力，可以將腦海中的無(wú)數(shù)想法變成簡(jiǎn)單的圖形。

索爾?巴斯一生為60部影片的美術(shù)設(shè)計(jì)和40部影片的片頭進(jìn)行了創(chuàng)意，其中包括《周末夜先生》、《玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)》、《金臂人》等。在索爾?巴斯從業(yè)的40年里，他曾與一些偉大的好萊塢電影導(dǎo)演們合作。其中包括阿爾弗雷德?希區(qū)柯克，斯坦利?庫(kù)布里克和馬丁?斯科賽斯。

作為一名logo設(shè)計(jì)師，Bass同樣多產(chǎn)，他曾為AT&T、Kleenex、United Airlines、Minolta等多家公司設(shè)計(jì)logo。

Morag Myerscough

“我在大樓里寫(xiě)了一個(gè)故事，我們讓人們覺(jué)得自己屬于這里”

30多年來(lái)，Morag Myerscough一直致力于創(chuàng)造驚人的裝置藝術(shù)，并通過(guò)她標(biāo)志性的明亮色彩給空間帶來(lái)生機(jī)。

2013年，Myerscough向Design Boom透露了她的設(shè)計(jì)靈感 :“我一直堅(jiān)持并熱愛(ài)裝置藝術(shù)的原因是，人們會(huì)喜歡和響應(yīng)我們所做的事情，并且這種藝術(shù)能夠在情緒上幫助他們。我在大樓里寫(xiě)了一個(gè)故事，我們讓人們覺(jué)得自己屬于這里?！?/p>

Lindon Leader

“雖然我覺(jué)得自己很幸運(yùn)，也很榮幸自己設(shè)計(jì)了聯(lián)邦快遞的logo，但有時(shí)我覺(jué)得只有自己進(jìn)了墳?zāi)?，人們才?huì)記住我。”

Lindon的職業(yè)生涯開(kāi)始于傳奇設(shè)計(jì)師Saul Bass。在長(zhǎng)達(dá)30年的時(shí)間里， Lindon Leader用他獨(dú)特的眼光和才華贏(yíng)得了全世界的認(rèn)可，證明了他一直所追求的設(shè)計(jì)理念:簡(jiǎn)潔和清晰。

Lindon Leader最著名的作品應(yīng)該就是聯(lián)邦快遞(FedEx)的logo了，FedEx的logo中由字母E和x構(gòu)成的箭頭是最著名的隱藏設(shè)計(jì)之一。它被適用于600架飛機(jī)和3萬(wàn)輛地面車(chē)輛，盡管在1994年就已亮相，但它仍然是迄今為止最受歡迎的logo之一，贏(yíng)得了超過(guò)40項(xiàng)的設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。

從2001年開(kāi)始來(lái)，Lindon便在猶他州帕克城建立了一個(gè)成功的戰(zhàn)略設(shè)計(jì)咨詢(xún)公司Leader Creative，繼續(xù)為全球客戶(hù)提供著品牌服務(wù)。

Herb Lubalin

“我就是我自己的客戶(hù)，沒(méi)有人告訴我要怎么做?！?/p>

很多人都因?yàn)椤禘ros》、《Avant Garde》、《Fact》、《U&lc》而認(rèn)識(shí)赫伯·魯巴林，他是20世紀(jì)最成功的設(shè)計(jì)師之一，一生獲得500多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，被美國(guó)專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)授予AIGA最高榮譽(yù)，與索爾·巴斯和保羅·蘭被稱(chēng)為美國(guó)平面設(shè)計(jì)最偉大的三人組。

在A(yíng)IGA網(wǎng)站上對(duì)他杰出職業(yè)生涯的描述是這樣的:“赫伯·魯巴林對(duì)我們這個(gè)時(shí)代的獨(dú)特貢獻(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了設(shè)計(jì)，就像他的作品創(chuàng)新超越了26個(gè)字母、10個(gè)數(shù)字和少數(shù)幾個(gè)構(gòu)成帶給我們的視覺(jué)意義一樣。魯巴林的想象力、視野和洞察力為我們抹去了藝術(shù)的邊界，讓我們的眼界無(wú)限延后。

Marian Bantjes

“我喜歡這樣這樣的設(shè)計(jì)，它能讓那些知道如何閱讀的人認(rèn)出它，并能讀懂它，但不是所有人都能讀懂?！?/p>

Marian Bantjes是加拿大設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家和作家，她擁有獨(dú)特的版式設(shè)計(jì)方法，能將各種裝飾圖案編織在一起，同時(shí)也是當(dāng)代最具創(chuàng)意的字體設(shè)計(jì)家之一。

2010年，她發(fā)表了《我想知道的美麗》專(zhuān)著。2013年，她發(fā)布了由泰晤士和哈德遜出版社在英國(guó)和美國(guó)出版的《美麗圖片》。

她曾向媒體這樣描述她對(duì)字體設(shè)計(jì)的癡迷:“我喜歡將字體變成許多不同的形狀。就像涂鴉一樣，我對(duì)涂鴉很著迷，它在排版上非常復(fù)雜。它能讓那些知道如何閱讀的人認(rèn)出它，并能讀懂它，但不是所有人都能讀懂。這種可讀和不可讀之間的連續(xù)，以及其中的變化非常令人著迷。我真的很喜歡這種能力，可以用它來(lái)做實(shí)驗(yàn)，做出有趣但又不抽象的形式?！?/p>

Max Miedinger

Helvetica之父

你知道1957年設(shè)計(jì)的 Neue Haas Grotesk嗎？不知道的話(huà)我們可以換種說(shuō)法：它在1960年更名為Helvetica的字體。Max Miedinger是現(xiàn)在無(wú)處不在的字體背后的人物。Helvetica字體既中性又清晰，無(wú)庸置疑，它的無(wú)所不在使它成為今天人們最?lèi)?ài)/恨的字體。

Meidinger在20世紀(jì)30年代開(kāi)始做生意，二戰(zhàn)后，他在瑞士哈斯鑄造廠(chǎng)工作。鑄造廠(chǎng)需要一種新的字體來(lái)與H·伯索爾德(H Berthold)設(shè)計(jì)的akzidenz k字體相媲美。于是，Meidinger花了幾個(gè)月的時(shí)間起草了新的字體Neue Haas Grotesk，然后將其提交給公司董事。這個(gè)字體和老版本的Haas Grotesk相比，字母間距更小、看著更緊湊、流動(dòng)性更好。

后來(lái)，Neue Haas Grotesk很快就被改成了Helvitia(意為字體的瑞士起源)，之后又進(jìn)行了一次微調(diào)，將字體改成了Helvetica。

從美國(guó)航空公司(American Airlines)的標(biāo)志到寶馬(BMW)，再到數(shù)百個(gè)大品牌。我們一度被Helvetica所包圍，甚至在今天，設(shè)計(jì)師們也在選擇一種干凈、清晰的字體，這大概就是現(xiàn)代主義完美的表現(xiàn)。

Susan Kare

“好的圖標(biāo)應(yīng)該是在同類(lèi)中易讀易懂易識(shí)別，而不是在說(shuō)明解釋?zhuān)粋€(gè)好的創(chuàng)意應(yīng)該以清晰、簡(jiǎn)明、給人印象深刻的方式表現(xiàn)出來(lái)?！?/p>

雖然夸張的喬尼·艾夫先生現(xiàn)在負(fù)責(zé)你在Mac和iOS設(shè)備上看到的所有圖標(biāo)，但如果沒(méi)有獨(dú)一無(wú)二的Susan Kare——負(fù)責(zé)macOS上原始圖標(biāo)和界面元素的設(shè)計(jì)師，我們將永遠(yuǎn)無(wú)法做到這一點(diǎn)。

Susan Kare是上世紀(jì)80年代蘋(píng)果公司(Apple)的創(chuàng)意總監(jiān)，人稱(chēng)Icon之母，Macintosh 1.0發(fā)明者之一。他為我們每天在臺(tái)式機(jī)上看到的東西鋪平了道路:垃圾桶、快樂(lè)/悲傷的Mac電腦、命令鍵圖標(biāo)。

Susan Kare擅長(zhǎng)使用奇特的點(diǎn)畫(huà)法來(lái)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔易懂的計(jì)算機(jī)圖標(biāo)。并且她所設(shè)計(jì)的圖標(biāo)的底色都傾向于明亮的三原色，因?yàn)樗J(rèn)為上萬(wàn)種顏色并不意味著必須都得用上。在一個(gè)圖標(biāo)上附加太多的細(xì)節(jié),只會(huì)導(dǎo)致計(jì)算機(jī)界面混亂,但是一個(gè)按鈕過(guò)于簡(jiǎn)單又會(huì)顯得蒼白無(wú)力。

將在下次的文章中繼續(xù)為大家介紹更多藝術(shù)大師，請(qǐng)大家就持續(xù)關(guān)注哦~