每個(gè)設(shè)計(jì)師都需要了解的現(xiàn)代設(shè)計(jì)先驅(qū)(一)

今天給大家介紹一些現(xiàn)代最具有代表性的平面設(shè)計(jì)大師以及他們的代表作品，或許你們會(huì)找到一些不一樣的靈感哦~話不多說(shuō)，我們馬上開(kāi)始！

01 Chip Kidd

“永遠(yuǎn)不要鉆入某一個(gè)創(chuàng)意的牛角尖里，如果這個(gè)創(chuàng)意無(wú)法滿足你的需求，不要擔(dān)心，因?yàn)橛肋h(yuǎn)，永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)都有另一個(gè)創(chuàng)意在等著你去發(fā)掘。”

Chip Kidd是一名居住在美國(guó)紐約的設(shè)計(jì)師、作家。以其令人驚艷的書(shū)籍封面設(shè)計(jì)而聞名，最著名的是他創(chuàng)辦的Alfred A. Knopf出版社。Kidd曾為James Elroy，Michael Crichton和Neil Gaiman等多位知名作家工作過(guò)。設(shè)計(jì)了超過(guò)1500個(gè)以上的書(shū)封，被稱為當(dāng)代平面設(shè)計(jì)界的搖滾巨星。

《侏羅紀(jì)公園》是他最出名的書(shū)籍封面之一，在2005年的專著中，他解釋了這本書(shū)背后的想法:“當(dāng)試圖重現(xiàn)這些生物中的一種時(shí)，所有人在一開(kāi)始必須要面對(duì)的就是骸骨，對(duì)吧?”

這幅畫(huà)不僅融入了電影海報(bào)，還成為了電影中公園本身的標(biāo)志。而侏羅紀(jì)公園的霸王龍也成為了20世紀(jì)90年代最容易識(shí)別的標(biāo)志之一。

02. Rob Janoff 

“如有遲疑，停下思考。”

你為什么要知道Rob Janoff ? 很簡(jiǎn)單:他設(shè)計(jì)了蘋果的商標(biāo)。Janoff1977年在Regis McKenna公司工作時(shí)，策劃了也許是當(dāng)今世界上最著名的標(biāo)志。盡管經(jīng)過(guò)了幾番修改，但logo的基本形式從那以后就一直延續(xù)下來(lái)了，足以證明 Rob Janoff的設(shè)計(jì)是多么經(jīng)典和經(jīng)久不衰(雖然只花了兩周就完成了)。

說(shuō)到logo設(shè)計(jì)的色彩和形狀是如何考慮的，Rob Janoff在一次采訪中談到。Logo條紋的色彩考慮其實(shí)是迎合了蘋果電腦的銷售訴求點(diǎn)——色彩表現(xiàn)力，而蘋果缺口設(shè)計(jì)誠(chéng)如其形，與通識(shí)的被咬了一口的蘋果概念一致。趕巧的是，與咬（bite）同音的byte正好是個(gè)計(jì)算機(jī)術(shù)語(yǔ)。

03. Peter Saville

有史以來(lái)最多產(chǎn)的唱片設(shè)計(jì)師之一

Peter Saville最為人所知的便是他為傳奇音樂(lè)廠牌Factory Records以及著名搖滾樂(lè)隊(duì)Joy Division、New Order設(shè)計(jì)的唱片專輯封面，他在封面創(chuàng)作領(lǐng)域工作了50年，是有史以來(lái)最多產(chǎn)的唱片設(shè)計(jì)師之一。

1979年，Saville設(shè)計(jì)了他職業(yè)生涯最重要的作品之一：Joy Division樂(lè)隊(duì)的首張專輯Unknown Pleasures的封套。這張?jiān)诹餍幸魳?lè)史上具有重要地位的專輯，以其詩(shī)一般的歌詞、內(nèi)省而充滿陰暗氛圍的音樂(lè)確立了post-punk音樂(lè)類型，開(kāi)創(chuàng)了全新的潮流。Saville設(shè)計(jì)的封套今日已然成為文化標(biāo)志，出現(xiàn)在T恤、滑板乃至紋身圖案上。

但這位曼徹斯特出生的設(shè)計(jì)師的工作并不局限于封面設(shè)計(jì)。2004年，他成為曼徹斯特市的創(chuàng)意總監(jiān);曾與包括吉爾·桑德(Jil Sander)和斯特拉·麥卡特尼(Stella McCartney)在內(nèi)的時(shí)尚精英合作過(guò)；2010年，還設(shè)計(jì)了英格蘭足球主場(chǎng)球衣。

薩維爾雖然出生于1955年，但現(xiàn)在仍然很強(qiáng)勢(shì)——他最近還重新設(shè)計(jì)了巴寶莉的商標(biāo)。

04. Michael Bierut

“我喜歡那些在談?wù)撍麄兊墓ぷ鲿r(shí)只觸及表面之下的人。不要談?wù)撟煮w和Photoshop特效;要談?wù)撝黝}，以及它是如何引起你的興趣和啟發(fā)的。

Michael Bierut（邁克·布雷特）是美國(guó)當(dāng)下最具聲望的平面設(shè)計(jì)師之一，他從 1990年 受邀成為Pentagram 五星聯(lián)盟（世界上最富盛名的設(shè)計(jì)公司之一） 合伙人以來(lái)，已經(jīng)在Pentagram 五星聯(lián)盟 工作了27年。

Michael Bierut在Pentagram的項(xiàng)目包括為貝納通(Benetton)、紐約噴氣機(jī)(New York Jets)、華特·迪士尼(Walt Disney)和《公告牌》(Billboard)雜志設(shè)計(jì)作品。當(dāng)然，這只是他龐大投資組合中的一小部分。比魯特還是耶魯藝術(shù)學(xué)院平面設(shè)計(jì)的資深評(píng)論家。這是他在2015年出版的專著《如何去做》。

目前，他除了在Pentagram 五星聯(lián)盟外，長(zhǎng)期在耶魯大學(xué)擔(dān)任平面設(shè)計(jì)學(xué)碩士生導(dǎo)師。Michael Bierut 的作品獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，亦多次擔(dān)任全球各個(gè)國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽評(píng)審，其作品也獲眾多文化、藝術(shù)、設(shè)計(jì)博物館收藏。

05. Massimo Vignelli

“網(wǎng)絡(luò)在他的職業(yè)生涯中出現(xiàn)得太晚，無(wú)法讓他對(duì)媒體做出直接貢獻(xiàn)，但指導(dǎo)他工作的設(shè)計(jì)原則仍然對(duì)今天的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

馬西莫·維格內(nèi)利(Massimo Vignelli)在2014年去世，只留下了過(guò)去50年以來(lái)最具標(biāo)志性的設(shè)計(jì)作品。享年 83 歲的他，1960 年中期從意大利移居美國(guó)后，便以強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義審美風(fēng)格，帶來(lái)不少經(jīng)典設(shè)計(jì)。其客戶名單包括美國(guó)航空公司、Bloomingdale's、福特、IBM、施樂(lè)和吉列。他在 1972 年設(shè)計(jì)的紐約市地鐵地圖更被美國(guó) MoMA 收藏，至今仍在使用。

2014年去世時(shí)，網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)師賈斯廷·雷諾茲(Justin Reynolds)為我們寫(xiě)了一篇深入的指南，介紹我們可以從維格內(nèi)利的設(shè)計(jì)原則中學(xué)到什么。

在信中，雷諾茲寫(xiě)道:“他的教學(xué)和工作都受到了人們的贊揚(yáng)。這意味著Vignelli的遺產(chǎn)對(duì)所有的設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)都是至關(guān)重要的。

06. Jonathan Barnbrook

當(dāng)代最具創(chuàng)造力和影響力的平面設(shè)計(jì)師之一

作為大衛(wèi)·鮑伊(英國(guó)著名搖滾音樂(lè)家)的職業(yè)設(shè)計(jì)師，喬納森·巴恩布魯克(Jonathan Barnbrook)在最近幾年變得更為突出。在其20年職業(yè)生涯中，始終站在國(guó)際設(shè)計(jì)領(lǐng)域的前沿，被公認(rèn)為當(dāng)代最具創(chuàng)造力和影響力的平面設(shè)計(jì)師之一。

在鮑伊之前，他最出名的可能是他頗具影響力的字體設(shè)計(jì)——Exocet，在1991年發(fā)布后不久就成為網(wǎng)絡(luò)上盜版最多的字體(FPS游戲《暗黑破壞神》也使用了Exocet)。

在接下來(lái)的幾十年里，巴恩布魯克的VirusFonts鑄造廠繼續(xù)蓬勃發(fā)展，其作品Bastard和Tourette是其仍具時(shí)代性但備受爭(zhēng)議的字體風(fēng)格的典范。

07.Kate Moross

“我從不以影響力來(lái)考慮事情。”

Kate Moross是Moross工作室的創(chuàng)意總監(jiān)，一位來(lái)自倫敦的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師，她于2008年以其標(biāo)志性的版式和充滿活力、流暢的繪畫(huà)風(fēng)格嶄露頭角。此后，Moross便成為了英國(guó)最受歡迎和最成功的設(shè)計(jì)師之一，為單向樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作了大量的專輯封面、雜志封面、品牌、視頻，甚至是現(xiàn)場(chǎng)視覺(jué)效果。

“我不以影響力來(lái)考慮事情。” 

在2011年的一次采訪中，Moross告訴Creative Bloq。“我不會(huì)看著梵高的畫(huà)然后在我的素描本上畫(huà)梵高的畫(huà)。我不讀雜志，不去美術(shù)館，也不像很多人那樣以傳統(tǒng)的方式接觸文化。

“我想我的大部分想法都是從日常生活中獲得的——去商店購(gòu)物，和公交車司機(jī)交流，或者偶然看到一些東西。”我不喜歡有組織的文化，所以我盡量讓事情自然發(fā)生。我堅(jiān)信靈感與你的角色、你的生活、你的情緒以及你無(wú)法真正逃離的電視和電影等一般文化有關(guān)。

08. Carolyn Davidson

“設(shè)計(jì)出能傳達(dá)動(dòng)感的Logo是一項(xiàng)挑戰(zhàn)” 

耐克logo的成功大家有目共睹，而耐克Logo的設(shè)計(jì)師卡羅琳·戴維森也像我們證明了什么叫做“少即是多”

1971年，當(dāng)時(shí)的平面設(shè)計(jì)師卡羅琳·戴維森(Carolyn Davidson)還是波特蘭州立大學(xué)的一名學(xué)生，受耐克的創(chuàng)始人菲爾·奈特（也是戴維森的會(huì)計(jì)課老師)之托設(shè)計(jì)了這個(gè)后來(lái)聞名于世的logo，當(dāng)時(shí)菲爾·奈特還給了她35美元。

這個(gè)類似勾號(hào)的標(biāo)志被看作是積極的象征，但它實(shí)際上是希臘勝利女神翅膀的輪廓，耐克的名稱也是以這位女神的名字命名的。

在上世紀(jì)80年代，隨著耐克的發(fā)展，菲利普?奈特(Philip Knight)還向戴維森(Davidson)提供了一筆數(shù)額不詳?shù)哪涂斯善保詮浹a(bǔ)戴維森當(dāng)初設(shè)計(jì)耐克logo時(shí)的微薄費(fèi)用。

將在下次的文章中繼續(xù)為大家介紹更多藝術(shù)大師，請(qǐng)大家就持續(xù)關(guān)注哦~