蘋果是個處女座，光壁紙的一朵花就拍了 285 小時！

It was really about bringing together some of our various talents to create these faces. （把我們的天才們聚集在一起，創(chuàng)造一個這樣的實景。）

當蘋果 UI 設(shè)計副總裁 Alan Dye 說，Apple Watch Series 4 當中熱烈的火、潺潺的水、瞬間迸發(fā)的蒸汽這幾張照片均來自真實的拍攝，我們由此得知蘋果如何處理表盤上的畫面。

Alan Dye 揭秘道，拍攝的過程是在藝術(shù)指導(dǎo)、色彩專家、平面設(shè)計師、塑模者們的攜手下有條不紊地進行。

最后，天才們點燃了火——這就是我們在表盤上看到的具有視覺沖擊效果的那團火焰。

表盤上最新的水流、蒸汽、金屬畫面的拍攝過程也是經(jīng)由實景拍攝而來。

對細節(jié)的偏執(zhí)

為什么蘋果對表盤上的一張照片如此上心？這或許可以追溯到蘋果對產(chǎn)品的一貫「偏執(zhí)」上。

早期 Apple Watch 的表盤中有花、水母、蝴蝶，為了拍攝出樣貌適合屏幕的照片，攝影師每次都會投入到漫長的拍攝過程中。

比如，攝影師曾為一朵花開放的過程拍攝 285 個小時，拍攝超過 24000 張延時攝影照片。

比如，挑戰(zhàn)水母的拍攝。

Alan Dye 當時選擇水母，是看中了水母的生命力在表盤上會很顯得美觀并且有張力，很適合 Apple Watch。

但靈動的水母在水中千變?nèi)f化，捕捉一張精準對焦的照片，背后可能產(chǎn)生上千張「廢片」。

為此，他們特地在工作室里搭建了一個魚缸，用高速相機以每秒 300 幀的速度拍攝了水母的各種姿態(tài)。最后，將分辨率為 4096 x 2304 的圖像壓縮到表盤上。

蘋果會專為特定工作設(shè)立獨立的工作間，攝影更是變成了養(yǎng)殖一部分。我們看到的最終畫面，是攝影師在攝影棚花了一個生物周期換取換來。

Apple Series 4 表盤上的新圖案本用 CGI 也能辦到，蘋果還是選擇大費周章拍攝。在每年更新產(chǎn)品線的幕后，蘋果打動我們的細節(jié)一直沒變。

在蘋果的產(chǎn)品觀里，極簡絕對是至關(guān)重要的一部分。從初代 iPhone 的 Home 鍵 ，蘋果對產(chǎn)品的減法就開始了。

刪繁就簡的意義是讓手機更符合人們的使用習慣，但每次的刪減都來之不易。

參與設(shè)計和開發(fā)產(chǎn)品的人要經(jīng)歷無數(shù)次的討論，從虛到實，把那些「脆弱、難以言喻的抽象概念」轉(zhuǎn)化出來。這對他們產(chǎn)品感知力考驗極大。

經(jīng)歷產(chǎn)品感知力考驗的，還有蘋果的攝影師。

如何準確地傳遞產(chǎn)品理念，才能讓使用者切身體會到產(chǎn)品的優(yōu)勢？蘋果的辦法是用「真實」去化解產(chǎn)品圖和用戶之間的距離感。

iPhone 3GS 登上《MacWorld》封面的那一年，手機的產(chǎn)品圖基本在攝影師那里就已完成。

產(chǎn)品圖和廣告圖并無二致

蘋果攝影師 Peter Belanger 曾在接受采訪時講述了他拍攝蘋果產(chǎn)品的過程，具體到特定產(chǎn)品，每一次的布光、每個角度的曝光度……都需要精心圍繞產(chǎn)品特點地調(diào)試，以展現(xiàn)每個特征。

蘋果攝影師 Peter Belanger 曾在接受采訪時講述了他拍攝蘋果產(chǎn)品的過程，具體到特定產(chǎn)品，每一次的布光、每個角度的曝光度……都需要精心圍繞產(chǎn)品特點地調(diào)試，以展現(xiàn)每個特征。

為了做到 iPhone 在產(chǎn)品圖里的呈現(xiàn)等同于使用者的感知，提前準備拍攝條件往往要花費大量的時間。

各種設(shè)備「聚焦」到拍攝一部 iPhone 上

因為蘋果對拍攝產(chǎn)品圖的要求是，在電腦上精修作為一種補充，拍攝才是最終決定呈現(xiàn)的效果的關(guān)鍵一環(huán)。攝影師不僅要削弱外界環(huán)境對產(chǎn)品造成的干擾，還要讓產(chǎn)品特征清楚地表現(xiàn)出來，所以，這無形中給攝影師增加了難度。

蘋果攝影師 Peter Belanger 曾說「后期似乎是從拍攝時開始的」

近十年過去，從初代 iPhone 到 iPhone XS ，攝影師拍攝蘋果產(chǎn)品的那一套方法，在今天來看仍然適用，我們本以為蘋果會用更多炫酷的技術(shù)手段，簡化拍攝的過程。但「偏執(zhí)」的蘋果，仍然在。

“極簡只是錯覺。”難怪蘋果攝影師 Peter Belanger 說了這么一句。

為什么蘋果能打動我們？

Jonathan Ive 經(jīng)手過 iPhone、iMac、iPod 等一系列經(jīng)典產(chǎn)品，在每代的蘋果產(chǎn)品身上，我們幾乎都能找到喬布斯和他的印記。時任蘋果的設(shè)計師，每每提到產(chǎn)品之時，他便把「care」掛在嘴邊，這已經(jīng)成為他的一種習慣。

Care 正是 Jonathan Ive 對產(chǎn)品的態(tài)度，在這種重視程度下，才有了使用起來更順手的產(chǎn)品。

蘋果是把產(chǎn)品理念和技術(shù)極好結(jié)合的推手。一般兩年為期，蘋果會對 iPhone 進行一次創(chuàng)新性的變革，時機成熟之時便推陳出新，3D Touch、AR……這些都曾帶給我們驚喜，也占據(jù)了行業(yè)先鋒的位置。

蘋果產(chǎn)品圖集 Designed by Apple in California

蘋果官方產(chǎn)品圖集《Designed by Apple in California》里有初代 iPhone 產(chǎn)品圖，無論是背面金屬 LOGO 的反光，還是正面玻璃面板的剔透，都直觀地傳達了初代 iPhone 的產(chǎn)品細節(jié)——在 2007 年，金屬背殼、玻璃面板的智能手機，也是不常見的。

當我們再回過頭去看初代產(chǎn)品，更能體會這么設(shè)計的用意。

產(chǎn)品的好用是一方面，在此之外，壁紙的襯托也是一方面，iOS 每年帶來的壁紙也有不少亮點。

iOS 11 中最出名的那套壁紙——流動的液體，壁紙的色彩度飽和，顏色鮮亮，如果設(shè)置為動態(tài)，還會在指尖漸漸移動。

這套壁紙是受西班牙藝術(shù)家 Ana Montiel  的啟發(fā)而來。Ana Montiel  專門辦了一場展覽來展示她的一系列作品，iPhone X 獨有的壁紙也在其列。在這場以 Fields 為主題的展覽中，Ana Montiel 用視覺的方法，展示了色塊的碰撞和融合，在其中強調(diào)人們感知力的變化。

蘋果去年的發(fā)布會上，「Meet iPhone X」這幾個字出現(xiàn)在屏幕上的那一刻，也用上了流動的液體作為背景底色。這款背景色同樣也是 iPhone X 獨有的壁紙，和 Ana Montiel 的作品表達的意思一致。

在 iOS 10 出現(xiàn)的一些別具新意的壁紙則是俯視角度的美麗海灘，在 iPad Pro 上效果極佳。

除此之外，經(jīng)典的元素仍在蘋果產(chǎn)品中反復(fù)出現(xiàn)。它們有被人戲謔為吃掉一口的蘋果 LOGO、銀河、動植物，以及具有視覺沖擊力的色彩。

我們津津樂道這些壁紙，恰恰是我們對蘋果喜愛的一種折射。

隨著時間的推移，壁紙和產(chǎn)品一樣都會在蘋果系列中更新?lián)Q代，甚至消失。而無論是 iPhone、Mac、iPod 還是壁紙，那些「盡可能少的去設(shè)計」，在蘋果看來，仍然是好的設(shè)計。

真正打動我們的，是蘋果在產(chǎn)品設(shè)計上的心思——拋除冗余，在最日常的使用中，為我們帶去便利。以及，蘋果對這種信念的堅持。

對細節(jié)的偏執(zhí)從喬布斯時代開啟，如今蘋果依然將蘋果產(chǎn)品的使用者放在第一位，去探索產(chǎn)品的發(fā)展可能。

愛因斯坦有句經(jīng)典的話，樸實中又藏著哲學(xué)意味，也被喬布斯借以闡釋蘋果產(chǎn)品理念：Simplicity is the ultimate sophistication. （至繁歸于至簡。）