鏡頭后的趨勢(shì)！EYEEM 2017年春夏視覺(jué)時(shí)尚趨勢(shì)報(bào)告

EyeEm 是一個(gè)有著超過(guò)2000萬(wàn)攝影師的攝影社區(qū)，是世界上最有影響力的時(shí)尚和視覺(jué)網(wǎng)站，也是最活躍的圖片素材交易平臺(tái)。通過(guò)不斷分析攝影師和設(shè)計(jì)師們每月分享、銷售的圖片、內(nèi)容和主題，我們能夠較為明晰的判斷出每季的視覺(jué)趨勢(shì)。

坦率的講，趨勢(shì)通常都不是憑空出現(xiàn)的，它們通常同熱門事件、技術(shù)發(fā)展以及藝術(shù)設(shè)計(jì)的演變有著直接的關(guān)聯(lián)。如果你仔細(xì)觀察過(guò)這些攝影作品和精心設(shè)計(jì)的圖片，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些設(shè)計(jì)趨勢(shì)通常都植根于時(shí)尚領(lǐng)域，和最前沿的時(shí)尚風(fēng)向相呼應(yīng)。

所以，當(dāng)我們?cè)谧珜?xiě)2017年春夏兩季時(shí)尚報(bào)告的時(shí)候，將整個(gè)報(bào)告劃分為四個(gè)章節(jié)，每個(gè)章節(jié)都會(huì)詳細(xì)解釋每一個(gè)流行趨勢(shì)的具體內(nèi)容，如何發(fā)現(xiàn)，并且通過(guò)實(shí)例來(lái)闡明如何利用這些趨勢(shì)來(lái)進(jìn)行視覺(jué)傳達(dá)。

第一章、色彩

1、色塊拼接

最近幾年，啞色（Muted Color）和簡(jiǎn)約美學(xué)一直是攝影和圖片設(shè)計(jì)的核心，它們有著獨(dú)特而巧妙的視覺(jué)約束力。

進(jìn)入2017年之后，我們發(fā)現(xiàn)整個(gè)趨勢(shì)已經(jīng)向著大膽、引人注目的方向發(fā)展了，色塊拼接（Color Blocking）在攝影和圖片中出現(xiàn)的頻率越來(lái)越高了。

色塊拼接，顧名思義，它是一種將對(duì)比或者互補(bǔ)的色塊疊加拼接起來(lái)而產(chǎn)生的視覺(jué)效果。色塊拼接能夠構(gòu)成色彩沖突的動(dòng)人效果，它和我們所習(xí)慣的極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)截然不同。

色塊拼接非常適合抓住和留住用戶的注意力。

當(dāng)你想要在攝影過(guò)程中突出某些人或者產(chǎn)品的時(shí)候，可以采用色塊拼接的背景。強(qiáng)對(duì)比的色塊交匯的地方就像是龍卷風(fēng)的風(fēng)眼一樣，將你想要凸顯的元素置于這個(gè)地方會(huì)很不錯(cuò)。

2、紅與黑

紅與黑無(wú)疑是來(lái)源于時(shí)尚圈的色彩搭配：醒目的紅色和沉穩(wěn)的黑色都是永久的經(jīng)典。

這樣具有強(qiáng)沖擊力的雙色搭配，其實(shí)和單色配色有著異曲同工之妙，這也使得這一類攝影和圖片作品都有著相似的氛圍。

另外一方面，紅黑的搭配還會(huì)讓圖片看起來(lái)更為沉靜，這一特質(zhì)和紅色高飽和度的特征似乎有所沖突，但是這并不重要：你總會(huì)忍不住盯著它看，這就夠了。

紅與黑是經(jīng)典的色彩搭配，這兩種色彩所構(gòu)成的搭配有著極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，所以在之前的色塊拼接中也常常會(huì)用到這樣的配色方案。

有了這樣的配色方案，再配上一個(gè)有趣的標(biāo)題，用戶就欲罷不能了。

3、銀色

隨著溫度的回暖，冬日所流行的溫暖的金色，逐步被銀色所替代。

銀色延續(xù)了金色閃耀而奪人的光芒，但是其中溫暖的氛圍被冷峻的效果所替代，這和夏日的溫暖體驗(yàn)形成了明顯的對(duì)比。

銀色和90年代的設(shè)計(jì)美學(xué)有著不可分割的關(guān)系，和Disco運(yùn)動(dòng)也密不可分。之前銀色流行的年代雖然沒(méi)有強(qiáng)烈的文化特征，但它是冷戰(zhàn)結(jié)束之后，流行文化重塑和復(fù)蘇的時(shí)期，是如今流行文化中的基礎(chǔ)元素。

銀色以一種俏皮的方式重塑了流行文化精神，現(xiàn)在你可以在你的攝影和圖片作品中加入銀色，強(qiáng)化魅力。

4、千禧粉

千禧粉和泡泡糖的色調(diào)頗為不同，它視覺(jué)上和粉色關(guān)系最為密切。2016年，潘通宣布千禧粉為當(dāng)年流行色，并且直到現(xiàn)在，它也大量運(yùn)用于當(dāng)前的室內(nèi)設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)當(dāng)中，并沒(méi)有淡出的跡象。

在社區(qū)的優(yōu)秀攝影作品當(dāng)中，千禧粉色的墻體和衣服，出現(xiàn)的最為頻繁，作為整個(gè)設(shè)計(jì)作品的“膚色”而存在。

粉色在很長(zhǎng)的一段時(shí)間當(dāng)中都被視作為女性向的色彩，有社會(huì)活動(dòng)家強(qiáng)調(diào)，粉色的這種使用方式人為地強(qiáng)化了性別之間的差異，但是實(shí)際上喜歡粉色的男性用戶其實(shí)并不在少數(shù)。

第二章：主題

1、后性別時(shí)代

隨著近年來(lái)越來(lái)越開(kāi)放的性觀念，傳統(tǒng)的性別角色在攝影選題中的比例明顯降低，更多的攝影師開(kāi)始選取基礎(chǔ)的二元（男女）性別之外的選擇。

這種打破傳統(tǒng)的選擇，和帶有明顯自我表達(dá)傾向的傳統(tǒng)肖像攝影結(jié)合的其實(shí)很不錯(cuò)。

從近年來(lái)上傳的肖像攝影中，我們可以看到，攝影師們?cè)谀信詣e之間的探索，已經(jīng)走出了相當(dāng)長(zhǎng)的一段距離。這些攝影作品打破了傳統(tǒng)的肖像攝影中人物性別給人的刻板印象，通過(guò)特殊的光影特效和后期修整，性別的界限被打破，被模糊，甚至被混雜。

這種題材的選取不僅呈現(xiàn)出攝影的無(wú)限可能性，也是趨勢(shì)塑造媒介的一個(gè)典型范例。

2、女權(quán)

美國(guó)總統(tǒng)特郎普上臺(tái)之后，有超過(guò)10萬(wàn)名女性于2017年1月在華盛頓哥倫比亞特區(qū)聚集并游行。這次的游行無(wú)疑是對(duì)總統(tǒng)有關(guān)女性的言論的抗議，反對(duì)歧視，爭(zhēng)取女權(quán)。這幾年女權(quán)主義已經(jīng)成為主流。

有趣的是，女權(quán)主義的流行，也開(kāi)始影響攝影圖片中對(duì)于女性的表達(dá)和呈現(xiàn)：攝影作品中女性更有自信，也更傾向于表達(dá)自己的實(shí)力，并因自立自強(qiáng)而自豪。

女性在社會(huì)生活中的身份和同她們?cè)跀z影作品中所呈現(xiàn)出來(lái)的精氣神是一致的。

第三章、風(fēng)格與類型

1、繁復(fù)的元素

如果你仔細(xì)觀察現(xiàn)在的攝影作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們同過(guò)去幾年所盛行的極簡(jiǎn)風(fēng)有所不同了，許多攝影師已經(jīng)厭倦了大面積留白，相反開(kāi)始將大量的元素作為細(xì)節(jié)填充到攝影作品當(dāng)中，也算是對(duì)極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)的一種“反抗”。

雖然這樣的設(shè)計(jì)并不具備舒緩情緒的效果，但是它們更容易讓觀看者長(zhǎng)時(shí)間去駐留，去發(fā)現(xiàn)。這種設(shè)計(jì)趨勢(shì)源自于流行于非洲的紡織面料表面的花紋，大量具有強(qiáng)對(duì)比、有沖擊力的色彩和繁復(fù)的圖案是這些紡織面料的主要特征。

即使是宜家這樣以簡(jiǎn)約風(fēng)而著稱的品牌，也開(kāi)始接受這樣的設(shè)計(jì)趨勢(shì)了，宜家讓接頭藝術(shù)家在他們的家居上繪畫(huà)。而 Scandinavian 這樣的品牌甚至開(kāi)始使用非洲蠟印刷技術(shù)，用來(lái)制作擁有傳統(tǒng)非洲風(fēng)的面料。

2、觸感與探索

數(shù)字化讓我們所生活的世界得以簡(jiǎn)化，但是也從某種程度上剝奪了我們對(duì)物理世界的真實(shí)觸感。我們花費(fèi)了更多的時(shí)間來(lái)同我們的手機(jī)、平板和電腦進(jìn)行交互，同我們的周遭的世界的接觸則越來(lái)越少。

近年來(lái)，攝影師們開(kāi)始越來(lái)越多的在攝影作品中強(qiáng)調(diào)用手觸摸周圍世界這一精神。

數(shù)字化的世界讓通訊、工作和人際關(guān)系和以往不一樣，便捷，迅速伴隨著疏遠(yuǎn)。

這些圍繞著觸摸、觸感和接觸而進(jìn)行攝影作品，都在展示和探索屏幕、人和世界之間的互動(dòng)。觀者可以從這些攝影作品中感受到一些更為內(nèi)化的東西：數(shù)字化的內(nèi)容，并不能滿足人對(duì)于實(shí)體觸摸的欲望。

3、植物

植物在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)在攝影作品中都是作為裝飾品而存在的，而攝影師和藝術(shù)工作者開(kāi)始重新發(fā)現(xiàn)植物作為藝術(shù)元素在當(dāng)前語(yǔ)境下的意義，尤其是將有機(jī)的植物和無(wú)機(jī)的建筑、幾何元素結(jié)合起來(lái)的美學(xué)特征。

現(xiàn)在你會(huì)發(fā)現(xiàn)植物近乎無(wú)處不在，商店櫥窗中的多肉，展覽里點(diǎn)綴的各種花卉，以及配色手冊(cè)中草木綠。

所以，當(dāng)各色植物開(kāi)始出現(xiàn)在攝影作品中，也就不足為奇了。有的時(shí)候，它們是背景，有時(shí)候是提亮色的載體，有的時(shí)候甚至就是攝影的主體。

在城市環(huán)境中，植物的花和葉子是自然的痕跡和證據(jù)，它們也為城市增加了自然氣息。

4、在路上

每一代人都有屬于自己的旅行和冒險(xiǎn)的方式。旅行和攝影密不可分，旅行帶來(lái)故事，故事讓攝影更加厚重。

我們現(xiàn)在所看到許多驚艷的、戲劇化的攝影作品，常常源自于漫長(zhǎng)的旅行和堅(jiān)持不懈的攝影。

長(zhǎng)距離的旅行對(duì)于身心的消耗都很大，形同波希米亞人一樣的旅行體驗(yàn)最終反映在了攝影作品當(dāng)中，未經(jīng)修改的原始照片強(qiáng)調(diào)著真實(shí)的美感，它們是對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)呈現(xiàn)。

第四章、仍在流行的趨勢(shì)

1、霓虹色

當(dāng)你觀察那些在黑暗中拍攝的攝影作品當(dāng)中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在霓虹燈和霓虹色是非常流行的元素。最近蘋(píng)果所舉辦的“Shot on iPhone”的活動(dòng)中，許多不錯(cuò)的攝影作品都運(yùn)用了霓虹燈的元素。

在去年同期的視覺(jué)時(shí)尚趨勢(shì)報(bào)告中，我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了這一趨勢(shì)，而今年，這一趨勢(shì)已經(jīng)如同燎原野火一樣燃燒開(kāi)來(lái)了。

2、無(wú)人機(jī)攝影

我們真的無(wú)法拒絕無(wú)人機(jī)攝影所帶來(lái)的獨(dú)特魅力，如同上帝一般俯瞰這個(gè)世界的獨(dú)特體驗(yàn)，是其他的攝影作品無(wú)法替代的。

無(wú)人機(jī)攝影不僅僅是時(shí)尚，它根本就是一個(gè)攝影的大趨勢(shì)。